Anna Politkovskaja, donna non rieducabile

Luisa Cattaneo e Roberto Gioffrè

Il rischio che un autore corre nell'affrontare per mezzo della scrittura il vissuto e i tratti salienti di una persona pubblica è di edificarne un monumento. L'ennesimo, frequente "memoriale del caduto" che ti fissa assente e impassibile dal piedistallo della Storia seguito da un correlato di fatalismo e virtù morali, alla lunga più vivo e necessario per ipotetici colombi che non per chi, bipede e sapiens, vi passa e sosta davanti. In "Donna non rieducabile", andato in scena in prima regionale all'Aurora di Marghera, Stefano Massini salta a piè pari tale inciampo intrecciando per la scena un monologo a due voci quanto mai oggettivante, coinvolgente e presente. Lucido nel raccontare della parabola giornalistica di Anna Politkovskaja, terminata con quattro proiettili poco più di un anno fa. Una partitura che tiene il polso del nostro tempo coordinandovi un ritmo e uno stile dialogico vivace, serrato, inevitabile, dal nerbo realistico e che lascia poco o niente ad un'estetica fine a se stessa. Poche metafore, altrettanto pochi simboli, molta nuda e cruda cronaca.

La Cattaneo e Gioffrè durante lo spettacolo

I momenti descritti della "vicenda" Politkovskaja sono come fotografie, si stampano sulla scena con l'immediatezza della loro esemplarità: un mercenario russo diciannovenne che descrive tecniche di omicidio collettivo come il fagotto umano (legare "a mucchio" 10-15 persone assieme e poi farle esplodere) e che svela ordini superiori quali l'obbligo di ammazzare almeno quattro ceceni al giorno. Oppure dell'incontro con Movsar Barayev, il leader del gruppo militante armato ceceno che fra il 23 e il 26 ottobre 2002 prese in ostaggio 850 civili presso il teatro Dubrovka a Mosca (in quell'occasione persero la vita tra le 130 alle 200 persone, a seconda della versione). La Politkovskaja lo incontrò proprio in quei giorni nel teatro assediato all'interno dai militanti e all'esterno dalle forze speciali russe. Il dialogo riporta di persone coscienti del proprio destino segnato ma ferme nella propria risoluzione, in quell'estremo ma per loro inevitabile gesto per affermare le loro ragioni, il loro esistere. E ancora: "tracce" di Beslan, di intimidazioni, di capi di Stato ubriachi di fronte al popolo, di famiglie sterminate per aver parlato con la persona sbagliata... Tutto così chiaramente presente, adesso, una concatenazione di momenti presenti.

Bravi Gioffrè e la Cattaneo a portare la narrazione con la parola e con il corpo, dettando una ritmica scenica che richiama, nel suo incalzare, certe forme dell'Agit-Prop. Un teatro di narrazione e, se vogliamo, anche di propaganda se ascriviamo come tale la strenua difesa della libertà di parola e della ricerca di verità. I lenzuoli scritti e quelli con disegnata l'effigie di Kadyrov, le luci dal variare sinestetico, la scenografia fatta di una lavagna su un piano rialzato, tutto è concepito come esemplare contrappeso visivo allo scorrere veloce della narrazione.
Nuovamente bravo ad un regista capace di scuotere senso e coscienza civile con fermezza e misura, attraverso un'opera che trasmette tutta la sua urgenza e necessità all'interno dei confini e dello spirito dell'arte.